“Культурный” налог в “некультурных” сетях – адаптация к интернету

«Изменитесь — или умрите!» – американский бизнесмен и писатель Джон Фрэнсис «Джек» Уэлч-младший

Продолжение, начало читай здесь

Генеральный директор Всемирной Организации Интеллектуальной Собственности (ВОИС) Франсис Гарри (Francis Gurry), выступая на конференции «Будущие направления в авторском праве» 25 февраля 2011 года сделал недвусмысленное предостережение «идейным противникам» Интернета и цифровых технологий (некоторым топ-менеджерам авторских обществ, звукозаписывающих и кино компаний): «История показывает, что это невыполнимая задача обратить вспять технологические преимущества и изменения, которые они производят. Вместо того чтобы противостоять им, мы должны признать неизбежность технологических изменений и добиваться интеллектуального взаимодействия с ними. Во всяком случае, нет другого выбора – либо система авторского права адаптируется к естественным преимуществам, которые сложились, либо она погибнет».

При этом он добавил, что «инфраструктура мирового коллективного управления является устаревшей. Она представляет мир отдельных территорий и мир, в котором правообладатели творчески выражают себя в различных информационных средах, а не в нескольких юрисдикциях всемирной паутины или во взаимодействии между творческим выражением с помощью цифровых технологий. Авторским обществам необходимо менять свою форму (трансформироваться) и развиваться. Нам нужна глобальная инфраструктура, которая разрешает простое, глобальное лицензирование, которая решает задачу легального лицензирования творческого произведения в Интернете в такой же простой манере, как и незаконное получение произведения».

Одним из средств эффективной адаптации авторского права к Интернету и цифровым технологиям на его взгляд является создание всемирного цифрового музыкального реестра: «международный реестр музыки – глобальная база данных музыкального репертуара – будет очень ценным и необходимым шагом в направлении создания инфраструктуры для глобального лицензирования»

Начиная с 1986 года (год принятия международным сообществом первого цифрового кода  – кода на фонограммы и видео клипы) международное сообщество ведет непрерывную и кропотливую работу по созданию не только глобальной цифровой базы данных музыкального репертуара, но и глобальной цифровой базы данных всего мирового творчества. Следующей временной вехой на пути построения глобальной цифровой базы мирового творчества стал 1995 год.

В это время Международная Конфедерация Обществ Авторов и Композиторов (далее CISAC) начала реализацию своего плана – Общая Информационная Система (далее – CIS). План CIS был разработан под эгидой CISAC в порядке ответа на потребности мирового авторско-правового сообщества в информации о творчестве в цифровую эпоху. Главным предназначением этого плана является обеспечение среды для обмена данными о творчестве между всеми членами CISAC. В свою очередь концепция CIS предоставляет возможность:

• определение форматов обмена данными;
• определение подсистем, то есть самих баз данных;
• установление стандартов и правил, а также ведение сетевой версии CIS-NET в Интернете.

Реализация плана CIS началась с перевода на «цифровые рельсы» ранее существовавших и управлявшихся под эгидой CISAC аналоговых баз данных о музыкальном творчестве. Изменениям в первую очередь подверглись такие базы данных, как IPI (Информация о Заинтересованных Лицах) и WID (Информационная база данных о произведениях).

База данных IPI. В ходе исполнения или копирования музыкального произведения основной задачей любого музыкального авторского общества является быстрое и достоверное определение всех правообладателей (авторов и издателей) на это произведение. Тридцать лет тому назад швейцарским авторским обществом SUISA для решения этой насущной проблемы была разработана первая музыкальная база данных под названием CAE (сокращение от фр.: Композитор, Автор, Издатель).

Все авторские общества мира использовали в своей деятельности базу данных CAE. Они назначили SUISA ответственной за дальнейшее развитие и функционирование этой базы данных. После трех десятилетий существования база данных CAE показала существенные ограничения и недостатки, которые сделали ее менее пригодной к реальностям изменившегося музыкального рынка. Необходимо было реконструировать базу данных CAE. Итог такой реконструкции – появление системы «Информация о Заинтересованных Лицах» (далее – IPI).

Целью IPI системы является глобальная уникальная идентификация правообладателя, действующего в нескольких классах творчества (музыкальное произведение, литературное произведение, произведение искусства и т.д.), предполагая различные роли (музыкальный автор, режиссер кинофильма, автор изобразительного искусства и т.д.) и обладание всеми правами (публичное исполнение, право на воспроизведение, радиовещание и т.д.), определяя каждый класс творчества, которым он занимается.

Это связано с обменом данными не только в рамках авторско-правовых обществ, но также во всемирном процессе транзакций с третьими сторонами, например, организациями пользователей: радио и телевизионные станции, изготовители компакт-дисков и т.д. IPI система содержит реальные и вымышленные имена правообладателей, а также их гражданство и место рождения (для физических лиц) или регистрации (для юридических лиц), в том числе их страну, срок и размер долей деления авторского вознаграждения между авторами и издателями/субиздателями. В настоящее время IPI система содержит информацию о 2,2 млн. правообладателей (заинтересованных лиц).

База данных WID. Это онлайн хранилище данных о музыкальных произведениях, позволяющее авторским обществам идентифицировать музыкальные произведения. WID – глобальная система управления информацией о произведениях, их авторах и владельцах авторских прав. Основные цели WID состоят в следующем:

• обеспечить авторитетный источник идентификации музыкальных произведений;
• заменить собой ранее существовавшую «Международную Карточку»;
• уведомлять авторские общества об изменениях в существующих регистрационных записях о произведении;
• уведомлять авторские общества о произведениях с конфликтующими долями распределения авторских прав между авторами и издателями, а также между издателями и субиздателями;
• подтвердить регистрацию авторских прав субиздателей.

Несмотря на ряд очевидных преимуществ, эти базы данных обладают одним существенным недостатком. Они являются «закрытым корпоративным стандартом». Чтобы воспользоваться всеми преимуществами этих баз данных необходимо быть членом какого-либо авторского общества, входящего в CISAC. В свою очередь любой «закрытый корпоративный стандарт» открывает широкое поле деятельности для различных злоупотреблений со стороны определенных сотрудников того или иного авторского общества.

Наглядным доказательством подобного утверждения является отрицательный опыт использования «закрытых корпоративных стандартов» в незаконных и корыстных целях бельгийским авторским обществом SABAM. Информация об этом отрицательном опыте стала достоянием мировой общественности и Европарламента, благодаря работе независимых бельгийских СМИ.

Несколько молодых ребят из бельгийской юмористической телепрограммы “ХВАТИТ” (BASTA) решили показать своим согражданам, как на самом деле в эпоху цифровых технологий авторское общество SABAM осуществляет учет и контроль за исполнением музыки в Бельгии. Что будет, если Kimberly-Clark (крупнейшая международная компания, производящая женские прокладки, бумажные салфетки, полотенца, туалетную бумагу и многие другие товары на основе бумаги) якобы споет песни не входящие в репертуар бельгийского авторского общества?

Для названий несуществующих песен использовали “мысли” аппарата для сушки рук в туалете: «Горячий ветерок», «Покажи мне свои руки», «Я хочу дуть на тебя сухо», «Я не певец, я машина» и даже «Мы вас одурачили». Через пять дней из авторского общества пришел ответ. Все песни этого «исполнителя» «100% охраняются авторским правом» и за них нужно заплатить в авторское общество гонорар «авторам» в размере 127,07 евро. Предполагая, что это могла быть «досадная ошибка» персонала авторского общества, опыт повторили.

На сей раз «певцами» стали названия товарных знаков ряда пищевых продуктов из обычного бельгийского супермаркета: Suzi Wan (китайская еда), Mister Cocktail (напитки), PartyMix (еда) и бытовой прибор компании Kenwood – микстер. Авторское общество повторно подтвердило свою «репутацию» – оно никогда «не ошибается» в «артистах» и в «песнях». Официальный счет, выставленный авторским обществом в пользу «авторов», за исполнение напитками, едой и миксером не существующих в природе песен составил более 540 евро.Случай с авторским обществом SABAM доказывает, что функционирование любой глобальной базы данных о творчестве в честной и «прозрачной» манере невозможно без использования открытых и доступных широкой публике стандартов цифровой идентификации, коими по праву являются международные стандарты, разработанные и принятые под эгидой Всемирной Организации по Стандартизации (далее – ISO).

Международный стандарт кода на музыкальное произведение (International Standard Musical Works Code (ISWC)

Международный стандарт кода на музыкальное произведение (ISWC) был разработан ISO как средство идентификации музыкальных произведений и известен в настоящее время как международный стандарт ISO 15707:2001. Он был признан в качестве международного стандарта в 2001 году. Стандарт был принят ISO для однозначной и точной идентификации каждого конкретного музыкального произведения. Применяемые в настоящее время членами CISAC методы идентификации музыкальных произведений, такие, как по рабочим названиям, могут время от времени приводить к путанице, когда несколько музыкальных произведений имеют одинаковые или похожие названия.

Поскольку ISWC в цифровом виде будет постоянно находиться с музыкальным произведением, он будет идентифицировать его, даже в случае распространения произведения через любые национальные границы и языковые барьеры. ISWC поддерживается широким спектром компьютерных программ, особенно связанных с отслеживанием и обменом информацией на музыкальные произведения (т.е. регистрация, идентификация, распределение роялти и т.д.)

ISO предоставило CISAC право выполнять функции международного агентства по регистрации ISWC кодов и ведению глобальной цифровой базы данных о всех присвоенных кодах. Таким образом, CISAC и все члены этой конфедерации (209 авторских обществ) не могут являться собственниками этого цифрового стандарта. Более того, они все обязаны четко и неуклонно следовать положениям официальных документов ISO, определяющих структуру ISWC, а также правилам ISO, регулирующим его присвоение и применение.

Этот международный стандарт является средством уникальной цифровой идентификации музыкальных произведений в качестве нематериального творчества. Музыкальное произведение, по условиям данного стандарта, является результатом нематериального творчества одного или нескольких людей (создателей); оно состоит из сочетания звуков с текстом или без текста. ISWC идентифицирует само музыкальное произведение. Стандарт не идентифицирует авторов и издателей, а также звукозаписи, музыкальные видео клипы и любые материальные объекты («носители»): компакт-диски, кассеты и т.д. Присвоением ISWC кодов занимаются ISWC агентства, официально зарегистрированные в международном ISWC агентстве.

Установлены два статуса агентств:

• локальное агентство, представляющее один музыкальный репертуар, как правило, для территории какой-либо отдельной страны;
• региональное агентство, представляющее несколько музыкальных репертуаров, как правило, для территорий ряда стран, использующих один и тот же язык.

ISWC присваивается музыкальному произведению только в том случае, когда были однозначно идентифицированы все авторы данного произведения. ISWC начинается с буквы «T», затем следуют девять цифр уникального номера (от 00000001 до 999999999) и для дополнительной проверки одна цифра в конце (в письменном виде он выглядит как: Т-345246800-1). Например, вот так в письменном виде выглядит код, присвоенный хиту группы «Beatles» под названием «ALL YOU NEED IS LOVE» – ISWC: T-010.433.964-1. А вот так выглядит код, присвоенный хиту российской группы «ТАТУ» под названием «Простые движения» – ISWC: T-072.021.037-6.

Преимуществами ISWC является также и то, что он идентифицирует музыкальное произведение, независимо от его авторско-правового статуса, и независимо от соглашений, связанных с публикацией или распределением роялти в отношении использования данного произведения. Это означает, что ISWC не будет меняться как при заключении любого нового соглашения на произведение, или когда изменятся условия его распространения, или когда произведение вообще перестанет охраняться авторским правом – приобретет статус общественное достояние.

С помощью ISWC возможна идентификация музыкальных произведений (в том числе последующих версий и т.п.), независимо от того, были ли эти произведения напечатаны, записаны или нет. Так же и все те произведения, которые никогда ранее не охранялись авторским правом, или уже больше не охраняются авторским правом, будут иметь свои собственные уникальные ISWC коды. Главной особенностью ISWC кода является то, что он только идентифицирует произведение и не предоставляет произведению авторско-правовой или какой-либо иной статус. Установлено, что ISWC коды должны в обязательном порядке использоваться при цифровом обмене документацией между всеми обществами по коллективному управлению.

Международным стандартом ISWC установлены следующие типы музыкальных произведений, которым надлежит присваивать цифровые коды:

• охраняемое произведение;
• не охраняемое произведение;
• музыкально-драматическое произведение;
• музыкальная аранжировка произведения;
• адаптация текста произведения;
• перевод текста произведения;
• инструментальная версия произведения с соответствующим текстом;
• виртуозное исполнение соло (каденция);
• узнаваемый отрывок произведения;
• музыкальное произведение, составленное из популярных песен;
• музыкальная инструментальная пьеса, составленная из популярных мотивов других сочинений;
• переработка произведения;
• индивидуальное музыкальное произведение (реплика), содержащееся в звуковой дорожке аудиовизуального произведения

Следует остановиться подробно на такой информации, как описательные метаданные для ISWC. Это минимальная информация, необходимая для присвоения музыкальному произведению цифрового кода. Описательные метаданные для ISWC включают в себя:

• название музыкального произведения;
• список всех композиторов, авторов и аранжировщиков музыкального произведения, идентифицированных по их IPI номерам и кодам творческих ролей;
• код классификации произведения (в соответствии со списком стандартов CIS);
• в случае «версий», например аранжировок, идентификация музыкального произведения с которого была сделана данная «версия».

Как происходит получение авторами или издателями кодов на музыкальных произведения?

Вариант 1. Автор или издатель являются членами авторского общества, выполняющего функции локального или регионального ISWC агентства. В этом случае автору не нужно предпринимать никаких действий. Коды будут присвоены его произведениям одновременно с регистрацией автором своих произведений в данном авторском обществе. Присвоение же ISWC кодов для издателей регулируется специальным подразделом «Общая регистрация произведений» плана CIS. Происходит это следующим образом.

Оригинальный издатель направляет данные о произведениях (с теми идентификационными номерами, которые он использует для целей своего внутреннего учета) в свое авторское общество. Авторское общество через 3-5 дней возвращает эти данные издателю с уже присвоенными номерами ISWC, а также с CAE/IPI номерами. Издатель направляет данные о произведениях своим субиздателям уже с идентификационными номерами (ISWC и CAE/IPI).

Авторское общество в свою очередь направляет данные о произведениях в другие авторские общества по всему миру. Другие авторские общества могут получать информацию о произведениях из CIS в режиме онлайн. Предусмотрена одна интересная вещь для поощрения издателей и введения ответственности для авторских обществ. Если авторское общество по какой-либо причине не предоставит издателю в течение 3-5 дней информацию о присвоенных цифровых кодах, то издатель может свободно распространять данные о произведениях без информации о кодах. Работу «нерадивого» авторского общества должны будут выполнять все остальные авторские общества.

Вариант 2. Если автор или издатель не являются членами какого-либо авторского общества, выполняющего функции локального или регионального ISWC агентства. Им нужно будет напрямую обратиться в свое локальное или региональное агентство (список 32 агентств доступен на сайте международного ISWC агентства). Ни одно из локальных или региональных агентств не имеет права отказать автору или издателю в присвоении кодов на основании того, что они не являются членами какого-либо авторского общества.

Вариант 3. Этот вариант касается только российских авторов и издателей. Его особенность заключается в том, что на территории России до сих пор не было создано локальное ISWC агентство. Существуют два пути преодоления этого препятствия. Первый путь – автор или издатель могут стать членом любого европейского авторского общества. И тогда цифровые коды будут присваиваться их музыкальным произведениям в соответствии с первым вариантом – автоматически при регистрации в обществе репертуара.

Второй путь – обратиться напрямую в Международное ISWC агентство за присвоением кодов. При этом, чтобы не получить отказ от Международного ISWC агентства, нужно обязательно ссылаться на положения специального документа – Окончательный Отчет о Голосовании, показывающий ответы на комментарии по ISO/DIS 15707 для ISWC проекта. В данном документе есть Секция А.3.1. (страница 4): следующего содержания: «В случае, когда автор не представлен авторским обществом, аффилированным с ISWC агентством, автор может обратиться в Международное ISWC агентство для присвоения ISWC кодов на свои произведения и на свое имя».В 2004 году на конгрессе CISAC состоялся официальный дебют двух важных технологических инициатив: ключевых технологических проектов CIS-Net и ISWC-Net, призванных помочь авторско-правовому сообществу реагировать на цифровую эпоху. Сетевая версия Общей Информационной Системы (далее – CIS-Net) доступна для всех 209 членов CISAC.

Используя CIS-Net, авторским обществам доступен поиск музыкальной информации, поступающей из всех уголков земного шара, документация каждого авторского общества о своем локальном репертуаре доступна всем остальным обществам мира посредством сети CIS. Члены CISAC будут в состоянии выполнять в режиме реального времени поиск музыкальной информации о любых музыкальных произведениях в любой точке мира в любое время суток. В результате CIS-Net позволит быстрее и более точно и эффективно обрабатывать информацию о музыке.

Таким образом, CISAC завершил первый крупный этап реализации CIS-Net проекта, предусматривающего объединение всех национальных и региональных узлов. Любое авторское общество, которое еще не сделало свой локальный репертуар онлайн доступным другим авторским обществам, может добавить ссылку на существующий узел (такой как WID), воспользоваться набором подключений CIS-Net или сделать свои произведения непосредственно доступными в CIS-Net, разработав свои собственные инструменты в рамках CIS-Net протокола (как это было сделано при подключении Latin-Net).

В отличие от сетевой версии CIS-Net версия ISWC-Net имеет одно явное преимущество – она открыта и доступна в режиме реального времени широкой публике. База данных ISWC-Net состоит из централизованных и децентрализованных баз данных, таких как: WID, Latin-Net, FastTrack и других.

Любой представитель публики теперь может легко и бесплатно искать информацию о музыкальных произведениях в сети Интернет. Вполне возможно, что она может в дальнейшем стать официальной глобальной базой данных мирового музыкального репертуара, поскольку базируется на открытом и международном стандарте ISWC.

Авторы статьи: Алексей Сергеевич Кондрин и Илья Кондрин